邦画を復活させるためには。

邦画がいまいち振るわないのはお国柄のせいだろうか。
かつて航空機生産が禁じられていたように映像表現も規制がかけられているのだろうか。
邦画が成長できるようにするにはどうすればいいだろうか。

https://www.youtube.com/watch?v=I8xOHAdctoE

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仕事は三池ではなく
大友啓史にまかせればいい。

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地方のシネコンは洋画より邦画のが上映数多いからそれなりに客入ってんじゃねーの？
作品が増えただけなのかな？

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もうムリだよ。
今の日本映画界に足りないものは解っているが、手のうちようがないのが現状。
足りないものは、作家と役者。

作家とは、物語を作りキャラクターを作り、いわば神だ。だが、有能な者は、映画じゃなくマンガ家になる。
相手にするのは担当編集だけ、多人数で映画を作るメリットも無い変わりに、他人と関わらず、物語作りに没頭できる。
いろいろな力関係のしがらみの中で、バカにいいようにリテイクをされるような業界に行きたいと思う奴は、まずいないだろうね。

役者は、顔が命。しかし、顔と同時に演技力も要求される。しかし、顔さえ良ければあとはどうにでもなるという考えでいる。
その考えの根底にあるのは、芸能事務所のパワーバランス。顔も演技力もすばらしい俳優がいても、
それを主演にするなら、もうウチのタレントは御社の映画には出せませんという駆け引きがある。
更にやっかいなのは、ヤクザがケツ持ちをしている黒い事務所もあるということ。

足りないものは解ってる。だが、改善は不可能。

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要は金じゃね

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邦画がダメなのはクロサワみたいな
映画の作り方が出来なくなったからでしょう
ただただそれだけだと思うよ。

あと適材適所の役者を当ててないって事だね。
学生役が２０、３０超えたオッサンがやってんだよ
もうこの時点で破綻してんだよ。

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俺的には
お笑い枠かなんか知らないけど
芸人がコメディー映画以外に出てくるのが
絶対に許せない
ただそれだけだ。

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何もかも一から作る事をしてみたらどうかな。　あと残酷表現などの規制も撤廃する。
出演は有名俳優ではなく、劇団などで活躍してる無名の役者から最適なキャラクターを起用する。
ＣＧはなし、全部現地ロケで。

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邦画がダメになったのは味噌汁が深く関係してるらしいぞ

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邦画、実写でもアニメでもＶシネでも
監督が左寄りで気持ちが悪い。
ミュージカルや邦画の世界は在日天国。
だから別に潰れてかまわんよ。

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[YouTubeで再生]
「アイアムアヒーロー」は最近の邦画に珍しく見た人の満足度が高いとか。
残酷描写に免疫がない人は別にして。
ただ、迫力のあるカースタントとか市街地戦とかわざわざ韓国で撮影したのかって話しで
韓国に配慮したって問題ではなく日本だといろんな制約がありすぎてちょっとした撮影さえ
不可能になったり中止に追い込まれるケースが多いそうだ。

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>>11
韓国嫌いだけど・・

まず韓国でやった理由はシートベルトをしなくていい事と
銃規制がゆるい事、広い施設の確保だろうな。
日本ではやくざの親分でも車に乗る時（後席）は
必ずシートベルト着用だから　笑える

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日本だけが負けているわけではないから
フランスもイタリアもドイツも世界的ヒット作品出してない
みんなでハリウッド様の隙間を探して入り込むしかない

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「誘拐」って映画で歌舞伎町やら銀座の繁華街で大規模なロケを予定した時
許可が出ないだろうからということで伝説のゲリラ撮影をしたね

スタッフを全ての交番に配置させ、撮影開始の直前に交番に質問にいかせ、
警察官を交番の外に出られないように足止めをした後、
その隙に俳優やエキストラ、大量のカメラマンが街中に登場
さらに空からはカメラマンを乗せたヘリコプターも現れ、撮影開始
そしてロケをあらゆる角度から撮影し、一発録りを成功させた
撮影終了後、「逃げろ—！」という掛け声で俳優やカメラマンは現地から姿を消す
交番にいたスタッフたちも決められた時間になったら交番を出て一目散で逃げ去った

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隣の芝生はなんとやらかな。外国人が演技するとうまいな〜と感心するけど、タッパの低い日本人のソレは、
何だか学芸会の延長みたいで我がことのようにこっ恥ずかしい。
それと、やはり映画は金と時間をかけて、なおかつ脚本が良くないと。当然撮り方も大事。
駄作になる要因はスタッフの人間関係のしがらみと納期にある。
公開前、あるいは試写会で、本当は駄作であることは、スタッフのほとんどが知っているはず。人間はそこまでバカじゃあるまい？

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在日パージ

まずはコレやらないと。
ガン細胞を摘出しないで幾ら対処療法やっても無意味。

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まずジャニーズと自称女優のアイドルの主演を止めさせる

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このスレにも〆馬鹿が来て、せっかくの皆さんの語らいも台無しになると思う

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>>13
イタリア映画の凋落ぶりもすごいよな
もうスターも有名監督もぜんぜん出てこない
全盛期はアメリカ映画を超える公開数だったのに

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＞＞15
>何だか学芸会の延長みたいで

学芸会のように見えるのは、やたら怒鳴ったり泣き叫んだりする演技・演出が多過ぎるのも一因だと思う
http://www.moneytalks.jp/entry/2015/09/11/%E6%97%A5%E6%...

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最近の邦画やドラマなどで気になったのは、アクションが嘘くさいね。
たとえばＮＨＫ精霊の守り人。戦闘シーンではショッカーみたいな無駄にバク転したりとかありえない浮いた演技が定番化してる。
本当に戦闘したらそういう動きにはならんことは明らかにわかる。　古参アクション会社でもそうだから変なものが定着したなといつも思うよ。

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プロップガンって言うの、アレが物凄くイヤ。
プラスチック丸解りの銃から不自然な火花と機械仕掛けの排莢、もうホント最悪。

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洋画のほうがひどい。
こんな普通のおじさんが主役をやるって嘆かわし過ぎる。
こいつとかマコノヒーとかクリスチャン・ベールとかトム・ハーディとか
脇役顔の小物ばっかり。

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洋画も漫画アニメ実写化日本映画のリメイクばっかりだよな

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怪物プロデューサーがいない
今、公開中の作品のプロデューサーの名前を
１人も言えない

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日本も意欲的な人は沢山いるんだよね。
誰でも一つくらい名作を作れるような人生経験はしてるだろうし。
だけど権力者から金とかコネで頭を抑えられていて身動き取れないんだよな。

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何をもって復活なのか？いつ生きてていつ死んだのか定義しろ
表現規制かかってるかどうかすら知らんのか？
考察が全く無い。話にならん

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>>27
生きてる死んでるというのは興行収入ではなくて一回見た時の印象。感動が強い、繰り返し見たくなる＝生きてる。なんとも思わない、一度みたらもう充分＝死んでるという意。
最近の邦画は特に一回見たら充分、観るまでもなく一回見る前の宣伝だけで充分というのが非常に多い。＝死んでる。
表現規制かかってることは知ってるよ。　それ以外にステルス規制があって、洋画が国内で優位に進むような戦勝国からの働きかけがあるかもしれないでしょ。そのことを指している。

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